B1 · 第4集 · 4:50
龙猫背后的深意
本集探讨《龙猫》中人与自然的和谐、战后日本社会反思，以及民俗元素如何批判消费主义。
来源：L'Histoire nous le dira · 许可：CC BY 3.0
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De façon plus intéressante, on trouve également des thématiques chères à Miyazaki,
更有趣的是，影片中还出现了宫崎骏钟爱的主题，
notamment en tête de liste, l'harmonie avec la nature.
首当其冲的便是与自然和谐共处。
Ici, la famille Kusakabe vit en parfaite intelligence avec les Totoro au milieu d'un
在这里，草壁一家与龙猫们和睦相处，
décor pastoral quasi idyllique.
置身于近乎田园诗般的优美景致之中。
De façon plus personnelle, comme il l'aura exprimé lors d'un entretien,
更个人化地说，正如宫崎骏在一次访谈中所表达的那样，
Miyazaki a également tenu à s'éloigner d'un dualisme perçu comme très occidental
他刻意避开一种被视作极具西方色彩的二元对立观念：
entre d'un côté une lumière obscure maléfique et de l'autre côté une lumière
即一边是邪恶阴暗的光，
bénéfique. Les divinités japonaises préférant à ses yeux se dissimuler dans l'ombre
另一边则是有益光明的光。
plutôt qu'apparaître en pleine lumière.
在他看来，日本神灵更愿隐匿于暗处，而非现身于耀眼光芒之下。
Dresser un parallèle avec Le Tombeau des lucioles s'avère également très pertinent
将《萤火虫之墓》与《龙猫》进行对照，也十分有助于理解《龙猫》。
pour comprendre Totoro.
《龙猫》。
Comme le note Hervé Joubert- Laurencin,
正如埃尔韦·茹贝尔-洛朗桑所指出的：
et je le cite, « les relations entre les deux œuvres sont nombreuses et se déclinent
我引用他的话：「两部作品之间的关联众多，且通常以对比方式呈现：
généralement par opposition: privation de la mère,
母亲的缺失、
fugue sur les routes de la campagne, guerre ou après- guerre,
奔逃于乡间小路、战争或战后时期、
lucioles contre noirauds, maison brûlée contre maison protectrice,
萤火虫与黑煤球、焚毁的房屋与庇护之家、
lâcher des bombes incendiaires contre érection de l'arbre surnaturel qui ressemble,
投掷燃烧弹与建造那棵形似超自然巨树的行为——
figurellement, comme l'a remarqué Miyazaki lui- même,
正如宫崎骏本人所注意到的，
à une anti- explosion atomique.
象征性地宛如一枚‘反原子弹’。」
Deux œuvres miroir pour deux visions du Japon d'après- guerre:
这两部互为镜像的作品，展现了战后日本的两种图景：
un bilan amer d'un côté et un récit chargé d'espoir de l'autre. » Totoro a plusieurs
一边是苦涩的总结，另一边则是充满希望的叙事。」《龙猫》具有多重面向。
facettes. Miyazaki, en utilisant les références du folklore,
宫崎骏借助民间传说元素，
s'attaque à la société consumériste dans laquelle la jeune génération est.
批判了年轻一代深陷其中的消费主义社会。
plongée. Il faut dire qu'au moment de la sortie de Totoro,
须知，《龙猫》上映之时，
à la fin des années 80 au Japon,
正值日本20世纪80年代末，
on vit une période particulièrement prospère. L'économie est florissante,
经济空前繁荣，房地产价格飞涨。
le prix de l'immobilier explose.
经济一片繁荣，房地产价格飞涨。
Un peu partout, on constate les victoires de la société de consommation et donc du
到处都能看到消费社会，也就是
matérialisme. Ces excès écœurent Miyazaki.
物质主义的胜利。这些极端行为令宫崎骏深感厌恶。
Ce dernier déclarera même dans une interview en 89 qu'il
后者甚至在1989年的一次采访中表示，
détestait l'économie japonaise, affirmant, et je le cite.
他讨厌日本经济，并声称——我引用原话——
Il n'y a pas gens plus superficiels que les Japonais.
日本人是最肤浅的人。
Ils n'ont pas été capables de transcender le démon du développement économique
他们未能超越经济快速发展的恶魔。
rapide. Résultat, nous avons la corruption du monde,
结果，世界变得腐败，
la perte des idéaux et l'adoration des choses matérielles.
理想丧失，物质崇拜盛行。
Ouch. Totoro devient ici un antidote ou une vision plus apaisante.
哎哟。多多洛在此变成了一剂解药，或一幅更令人平静的画面。
Plusieurs personnes qui ont interprété Totoro parlent ici de nostalgie réparatrice.
多位曾为《龙猫》配音的人士在此谈及治愈性的怀旧之情。
Susan Napier, de son côté, écrit,
苏珊·纳皮尔则写道，
et je cite, « si les enfants adorent l'humour du film,
我引用她的话：‘如果孩子们喜爱影片中的幽默，
son effroi subtil et ses créations fantastiques,
它细腻的惊悚感，以及那些奇幻的创造，
la plupart des spectateurs adultes,
那么大多数成年观众，
plus conscients des dégâts douloureux que la modernité a causés aux sociétés
对现代性给当代社会造成的深刻伤痛更为敏感，
contemporaines, le regardent au prisme d'une nostalgie douce amère. » D'ailleurs,
则带着一丝苦乐参半的怀旧情绪来观看它。’此外，
le slogan sur les affiches du film était« Nous vous rendons quelque chose que vous
电影海报上的宣传语是：‘我们归还你曾遗忘的东西。’
avez oublié». On promeut l'idée d'une vie frugale, loin du consumérisme,
影片倡导一种远离消费主义的简朴生活理念，
avec de petites communautés entourées de voisins qui respectent l'environnement.
人们生活在小型社区中，邻里和睦，共同守护环境。
et la nature. Les Anglo- saxons qui ont vu le film pour la première fois sont
以及自然。首次观看这部电影的英语国家观众
rapidement venus à la conclusion que Totoro était une interprétation singulière
很快得出结论：龙猫是对刘易斯·卡罗尔《爱丽丝梦游仙境》
d'Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll,
的独特演绎，
publié pour la première fois en 1856.
该书首次出版于1856年。
Pourquoi? Parce que Mei, après avoir suivi un petit Totoro dans un labyrinthe,
为什么？因为美在迷宫中跟随一只小龙猫时，
tombe dans un trou et rencontre le grand Totoro,
掉进一个洞里，遇见了大龙猫。
ce qui ne va pas sans rappeler Alice qui suit le lapin blanc et tombe dans le
这不禁让人联想到爱丽丝追随白兔，
terrier qui la conduit ensuite dans un monde onirique.
掉进兔子洞，随后进入一个梦幻世界。
D'ailleurs, le chat bus, comme Totoro,
此外，巴士猫和龙猫一样，
serait un détournement du chat de Cheshire. Au départ, dans le scénario original,
其实是对柴郡猫的戏仿。最初在原始剧本中，
il n'y avait qu'une seule fillette âgée de sept ans.
只有一位七岁的女孩。
Mais, pour apporter plus de dynamisme à l'histoire,
但为了给故事增添更多活力，
le personnage a été scindé en deux, une de dix ans et l'autre de quatre.
这个角色被一分为二：一个十岁，一个四岁。
D'ailleurs, sur l'affiche originale, on n'y voit qu'une seule enfant,
事实上，原版海报上只画了一个孩子，
comme vous le voyez ici.
正如您在这里所见。
Petit clin d'œil ici, Mei est une version japonaise de May, en anglais.
这里有个小彩蛋：梅（Mei）是英文‘五月（May）’的日语化写法，
désigne le mois de mai alors que satsuki fait partie du vocabulaire japonais ancien
指五月；而‘皋月（Satsuki）’则源自古日语词汇，
qui servait à définir ce même mois bref Et porte le même nom,
同样用来指代五月——简言之，两者名称相同，或几乎相同。
ou presque. Pour Miyazaki cependant,
不过，在宫崎骏看来，
il n'y a aucune ressemblance entre son œuvre et celle de Lewis Carroll.
他的作品与刘易斯·卡罗尔的作品毫无相似之处。
Pourquoi? Parce que son inspiration ne vient pas de Carroll,
为什么？因为他的灵感并非来自卡罗尔，
mais des figures de monstres chats appelés bakeneko,
而是源自日本民间传说中的猫形妖怪‘化猫（bakeneko）’，
qui sont très présentes dans le folklore japonais.
这类妖怪在日本民俗中极为常见。
On raconte que les chats âgés de plus de treize ans pouvaient changer de forme et
传说中，活过十三岁的猫能变化形态，
devenir des bakeneko.
变成化猫。
Ce dernier pouvait alors manipuler les morts,
这种妖怪能操控亡者，
posséder les humains ou encore maudire ou tuer ses anciens propriétaires.
附身人类，甚至诅咒或杀害昔日主人。